| 我的作品 |
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 朝鲜族舞蹈技术技巧训练研究
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0/46358 | 2023/11/9 |
| 论高校学生钢琴即兴伴奏能力的培养
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0/46373 | 2023/11/9 |
| 音乐审美教育的伦理内涵及其价值引领研究
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0/46436 | 2023/11/9 |
| 巢湖民歌改编为管弦室内乐作品的可行性分析——以
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0/46488 | 2023/11/9 |
| 美国左翼音乐概括
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0/46481 | 2023/11/9 |
| 歌剧《拉美莫尔的露琪亚》的美声唱法风格演变
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0/46482 | 2023/11/9 |
| 关于狄尔泰思想研究的综述
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0/46534 | 2023/11/9 |
| 无声的舌头与权威的书写——《露西》中的“作者”
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0/46488 | 2023/11/9 |
| 超现实主义艺术理念指导下数字插画创作的新思维
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0/46469 | 2023/11/9 |
| 吴道子的绘画艺术风格
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0/46448 | 2023/11/9 |
| 锦绣河山——杨秀玲青绿（金碧）山水画
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0/46438 | 2023/11/9 |
| 当代中国版画中的“纸与书”图案元素
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0/46400 | 2023/11/9 |
| 撞水撞粉中“撞”的偶然性
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0/46412 | 2023/11/9 |
| 潘天寿画作中置陈布势的现代化特点
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0/46259 | 2023/11/9 |
| 浅析《韩熙载夜宴图》视觉空间的营造方式
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0/46187 | 2023/11/9 |
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