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 新中国雕塑70年
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0/52853 | 2023/11/9 |
| 中国歌剧70年：回顾与展望
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0/52925 | 2023/11/9 |
| 美学是艺术学的动力源——70年来三次“美学热”
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0/52895 | 2023/11/9 |
| 吴昊、吕十锁国画作品
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0/53006 | 2023/11/9 |
| 中国艺术：从古代走向现代
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0/52990 | 2023/11/9 |
| 中国国家话剧院举行国家艺术基金2019年资助项
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0/52861 | 2023/11/9 |
| 古画鉴定漫谈
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0/52840 | 2023/11/9 |
| 构建音乐社交平台与音乐欣赏的良性闭环
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0/52949 | 2023/11/9 |
| 民歌与节庆更配！——“青歌赛·民族唱法”到“中
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0/53016 | 2023/11/9 |
| 坐标与区隔——试谈新世纪以降的“亚洲电影”与欧
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0/53145 | 2023/11/9 |
| 从哪吒闹海到魔童拆家——《哪吒之魔童降世》是退
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0/53109 | 2023/11/9 |
| 对立与超越：电影《哪吒之魔童降世》取得成功的几
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0/53345 | 2023/11/9 |
| 中国现代唯美剧的艺术格调
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0/53293 | 2023/11/9 |
| 论传统戏曲“空间性”蒙太奇与全域式社会存在表达
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0/53439 | 2023/11/9 |
| 返本开新：王仁杰与梨园戏新编剧作的传承理念之构
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