| 我的作品 |
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 俯瞰与平视：《航拍中国》的技术视角与叙事视角
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0/56982 | 2023/11/9 |
| 中国新媒体纪录片十年发展趋势研究
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0/56967 | 2023/11/9 |
| “大卫对歌利亚之战”——世界纪录片产业的Net
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0/56884 | 2023/11/9 |
| 短视频崛起——短视频的内容生产与产业模式初探
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0/56892 | 2023/11/9 |
| 互联网时代典型性大众文化机制探讨——以网络热点
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0/56737 | 2023/11/9 |
| 短视频时代透析：四位一体与八个角度认知
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0/56768 | 2023/11/9 |
| 既有晚清，更待“五四”——对百年前“五四”文艺
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0/56723 | 2023/11/9 |
| 传统与当代——水墨在设计应用中的重要意义
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0/56765 | 2023/11/9 |
| 反观自造，独诣超域——高卉民的绘画美学探求
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0/56766 | 2023/11/9 |
| 20 世纪90 年代黑龙江写意花鸟画地域风格的
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0/56700 | 2023/11/9 |
| 沈宗骞“形神观”新探
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0/56692 | 2023/11/9 |
| 当代中国艺术人类学学术史的构建——评王永健的《
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0/56632 | 2023/11/9 |
| “各美其美，美美与共”——从三场音乐节看世界音
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0/56661 | 2023/11/9 |
| 中国“现代书法”的重构与对话
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0/56671 | 2023/11/9 |
| 消费悲情的三重症候——论电影《地久天长》
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0/56670 | 2023/11/9 |
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