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 鲁西南传统戏剧“两夹弦”之文化探源
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0/42462 | 2023/11/9 |
| 经典的流变：“黄河”主题意蕴与舞蹈创编
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0/42536 | 2023/11/9 |
| 物象·他者·原乡：台湾电影的“后海角”怀旧
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0/42659 | 2023/11/9 |
| 俄罗斯画家弗·阿·谢罗夫创作中期的艺术风格
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0/42682 | 2023/11/9 |
| 曾忆城：一时一地，江南的镜像
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0/42798 | 2023/11/9 |
| 看下去，并且要记住:评莫斯科艺术剧院首次访华演
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0/42634 | 2023/11/9 |
| 《喜剧的忧伤》：禁锢与释放的较量
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0/41758 | 2023/11/9 |
| 多维的双瞳：约翰·伯格图像观念述评
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0/41450 | 2023/11/9 |
| 爱因斯坦、泰戈尔、毕加索与真理问题
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0/41431 | 2023/11/9 |
| 在深入生活中成就自身——相声《专家指导》的创演
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0/40915 | 2023/11/9 |
| “草根”的文化功能：以王宝强、草根达人为例
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0/40612 | 2023/11/9 |
| 草根歌手的两种命运：以“中关村男孩”为例
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0/40497 | 2023/11/9 |
| 草根艺术与农民生活
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0/40678 | 2023/11/9 |
| 音乐剧的民族化与世界性
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0/40497 | 2023/11/9 |
| 大秧歌扭起来
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0/40469 | 2023/11/9 |
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