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 新世纪的中国电影改编
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0/52911 | 2023/11/9 |
| 经典的改编与改编的经典——论莎士比亚电影改编及
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0/52778 | 2023/11/9 |
| 好莱坞翻拍的日式恐怖片
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0/52712 | 2023/11/9 |
| 空的空间与意象审美——评《回家》与《说客》
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0/52429 | 2023/11/9 |
| 《说客》：面对历史的一种姿态
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0/52338 | 2023/11/9 |
| 深度访谈《回家》编剧过士行、《说客》编剧徐瑛
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0/52280 | 2023/11/9 |
| 中国魔术的发展与走向
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0/52212 | 2023/11/9 |
| 体制改革与中国杂技艺术的创新——以上海杂技团为
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0/52088 | 2023/11/9 |
| 从杂技剧《天鹅湖》的创作看杂技艺术的传承与发展
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0/52048 | 2023/11/9 |
| 创新杂：技艺术的灵魂
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0/52013 | 2023/11/9 |
| 中国滑稽艺术的明天
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0/51907 | 2023/11/9 |
| 中国当代杂技艺术的特点与发展
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0/51901 | 2023/11/9 |
| 稚气的色空 成熟的妙常
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0/51738 | 2023/11/9 |
| 现代纤维艺术的审美思考
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0/51217 | 2023/11/9 |
| 论生活艺术化与当代生活陶艺
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0/51172 | 2023/11/9 |
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