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 当代中国画的思辨与实践
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0/38636 | 2023/11/9 |
| “中国青”——国家色系文化研究
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0/38603 | 2023/11/9 |
| 王守仁童蒙教育思想对小学音乐教育的启示
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0/38582 | 2023/11/9 |
| 宝鸡民间布艺的审美特征研究
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0/38519 | 2023/11/9 |
| 文化生态学视阈下的景德镇陶瓷工匠与作坊的保护
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0/38639 | 2023/11/9 |
| “现代陶艺”的舶来、际遇及其特征——以景德镇现
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0/38754 | 2023/11/9 |
| 网络影视发展的新形态、新特征——“网络影视叙事
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0/38943 | 2023/11/9 |
| 粉丝文化融入的景观悖论——从第29届中国电视金
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0/39045 | 2023/11/9 |
| 世炼宝玉 蕴砾成珠——聆听宝玉影视音乐专辑《应
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0/39024 | 2023/11/9 |
| 蔡志松：拯救与升腾
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0/39159 | 2023/11/9 |
| 家园系列作品阐述
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0/39149 | 2023/11/9 |
| 如何看待“吼书”“射墨”
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0/39309 | 2023/11/9 |
| 西方受众对中国艺术的接受路径研究——以芝加哥菲
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0/39386 | 2023/11/9 |
| 第六届乌镇戏剧节观察
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0/39461 | 2023/11/9 |
| 中国时尚：要想赢得话语权，我们需要做什么？——
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0/39602 | 2023/11/9 |
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