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 2019年中国艺术教育年度报告——高校篇
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0/37875 | 2023/11/9 |
| 时间经纬下的生命叩问与存在之思——李瑾诗歌艺术
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0/38034 | 2023/11/9 |
| 革命美术与视觉再造——“延安”系列回溯展的价值
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0/38128 | 2023/11/9 |
| 中国雕塑的新传统及其两个转化
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0/38237 | 2023/11/9 |
| “新冠肺炎”疫中我国文化产业的发展特征与疫后格
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0/38303 | 2023/11/9 |
| 疫情之下数字文化产业结构性困境的突破路径
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0/38359 | 2023/11/9 |
| 消费回补与市场重塑：后疫情时期的文化消费趋势探
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0/38454 | 2023/11/9 |
| “绝对幻觉”？——卡斯比特论抽象艺术与现实
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0/38445 | 2023/11/9 |
| 作为批评对象的艺术家
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0/38598 | 2023/11/9 |
| 新构、新变、新向：全媒体时代的中国电视剧
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0/38776 | 2023/11/9 |
| 在充分展开的层面上深入开掘——2019年度艺术
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0/38873 | 2023/11/9 |
| 吕山川油画作品《繁花》
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0/38837 | 2023/11/9 |
| 周桂新竹雕作品《蜻蜓之音》
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0/38878 | 2023/11/9 |
| 苗玉红美术作品
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0/38891 | 2023/11/9 |
| 韦宗强美术作品
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0/38951 | 2023/11/9 |
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