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 立足器物、艺术品本位的中国美学史研究——评朱志
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0/44066 | 2023/11/9 |
| 摄影机的眼泪——第二届中国电影伦理学高端论坛学
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0/44532 | 2023/11/9 |
| 宋建树艺术作品
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0/43915 | 2023/11/9 |
| 走向林中空地——宋建树的雕塑艺术
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0/43710 | 2023/11/9 |
| 从《几乎标准》到《万无一失》
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0/44138 | 2023/11/9 |
| 精神生态之眷注——“亚彬和她的朋友们”舞蹈创作
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0/44104 | 2023/11/9 |
| 电视剧表演艺术观念探讨
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0/44153 | 2023/11/9 |
| 签名理论、感觉文化与电影工业美学的张力——《邪
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0/44222 | 2023/11/9 |
| 个性与共性的合一：所有艺术长存的规律——师生十
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0/44373 | 2023/11/9 |
| “北京舞蹈双周”的理念和实践
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0/44379 | 2023/11/9 |
| 呼唤浪漫现实主义的创造性回归——近年印度电影在
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0/44513 | 2023/11/9 |
| 中国京剧与欧洲歌剧在音乐表现上的异同
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0/44706 | 2023/11/9 |
| 当代都市民间舞蹈的语言分化与审美嬗变
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0/44804 | 2023/11/9 |
| 人工智能的发展与审美艺术的未来
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0/44855 | 2023/11/9 |
| 锦心妙手 老树新花——说唱剧《解放》何以灿烂
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0/44881 | 2023/11/9 |
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