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 艺术批评的历史
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0/29443 | 2023/11/9 |
| 舞剧《瑞鹤图》剧照
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0/29552 | 2023/11/9 |
| 《艺术评论》征稿启事
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0/29496 | 2023/11/9 |
| 传统遇当代 古乐展新颜——刘健“冀中乡韵的当代
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0/29546 | 2023/11/9 |
| 全面复兴传统文化背景下木雕发展的困境及对策研究
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0/29578 | 2023/11/9 |
| 延续中的历史复现：传统舞蹈审美回归的现代性体验
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0/29576 | 2023/11/9 |
| “等到你知道真相的那一天……”——上海芭蕾舞团
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0/29578 | 2023/11/9 |
| 论古代诗学中“言志说”与“缘情说”之间的逻辑张
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0/29652 | 2023/11/9 |
| 巫·时间·音乐文学：中国文学发生的一种解读
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0/29165 | 2023/11/9 |
| 从敦煌壁画中的弯琴形象看凤首箜篌的传播
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0/28915 | 2023/11/9 |
| 胡旋：从粟特乐舞到宫廷燕乐
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0/28594 | 2023/11/9 |
| 解读敦煌乐舞——敦煌乐舞研究方法之讨论
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0/28088 | 2023/11/9 |
| “尖”在戏曲批评中的义域变迁
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0/27762 | 2023/11/9 |
| 经验与原则的张力——格林伯格现代主义辩护中的身
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0/27333 | 2023/11/9 |
| 艺术批评的界定
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0/26981 | 2023/11/9 |
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