| 我的作品 |
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 千古的绝唱至情的爱——大型音乐剧《梦临汤显祖》
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0/43811 | 2023/11/9 |
| 从世界现代戏剧史的视角认知梅兰芳访美和访苏的意
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0/43769 | 2023/11/9 |
| “行路舞剧”叙事特征及当前创作的隐忧
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0/43807 | 2023/11/9 |
| 透过三重意境揭开现代舞的神秘面纱——“新时期”
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0/43864 | 2023/11/9 |
| 缺席的身份与空间认同——影片《驴得水》漫议
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0/43800 | 2023/11/9 |
| 梦启南浔
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0/43842 | 2023/11/9 |
| 多重视角下的现象关注与理论探寻——对“艺术批评
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0/43827 | 2023/11/9 |
| 关于当下艺术批评观念的思考与辨析
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0/43800 | 2023/11/9 |
| 迁徙中的现场
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0/43804 | 2023/11/9 |
| 古代艺论的当代价值
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0/43837 | 2023/11/9 |
| 挖掘整理中国古典艺术理论的现实意义
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0/43861 | 2023/11/9 |
| 抽象·意象·无象——朱乐耕风格研究
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0/43863 | 2023/11/9 |
| 赵培智油画作品
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0/43806 | 2023/11/9 |
| 崇高的诗的流体与大块
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0/43879 | 2023/11/9 |
| 论艺术时间的假定性及其符号指涉方式（下）
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0/44076 | 2023/11/9 |
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