文艺生活·中旬刊

牛璐璐摘要：文森特·梵·高是荷兰后印象派的画家，19世纪末后印象主义的代表人物之一。梵·高是一位用灵魂作画的大师，他的作品不只是单纯地强调对客观自然再现形式的表达，更蕴含着艺术家的主观见解和内在情感的抒发。在现代艺术诞生的时代，梵·高以全身心的激...

田叶烨摘要：塞尚在绘画中显现了他独特的观看方式，打破了文艺复兴时期所建立的艺术规则，他通过自己的观看方式来绘画，在创作中客观的观看世界由此来探知事物永恒不变的本质。关键词：塞尚;观看;自然中图分类号：J205文献标识码：A文章编号：1005-53...

高建超摘要：《溪山行旅图》以其独特的画面布局，震撼人心的具体塑造，赢得万世佳名。对其画中意义古今中外学者对其解读说法不一，潘诺夫斯基的图像学方法被广泛的应用于解读画面含义，本文用此方法，力求对《溪山行旅图》重新进行解读。关键词：溪山行旅图;图像学...

徐如意摘要：维克多·I·斯托伊奇塔是《自我意识的图像——近代早期元绘画的洞察》（Theseif-AwareImage-AnInsightintoEarlyModernMeta-painting）的作者，目前该著作尚未有中文译本出版，因此笔者需先翻...

侯桂萌摘要：十六国时期，佛教美术开始在中国大地出现，历经北魏、北齐、隋唐、五代等几个朝代，到辽金时期，无论是造像还是壁画，技艺都日趋成熟。最具代表性的当属崇福寺与岩山寺的壁画遗存，在崇福寺弥陀殿中，其东西两壁各画三组说法图，都是佛坐中间，二菩萨侍...

江宇翔摘要：阿尔丰斯·穆夏作为新艺术运动时期平面艺术家，发展出了一套极具这次运动特色的平图像面风格。本文主要谈了穆夏在这一时期的平面作品，并以借助图像学的解释方法讨论其图像在结合了商业动机之后的释义以及在这一情况下不同于传统图像在含义传达上的变化...

宋小青李宇超摘要：汉代墓室壁画与画像砖共同构成了后人所说的汉画面貌。汉代画像砖是汉代孝文化的重要载体，盛行于两汉时期。这些画像砖内容十分丰富，以现实生活为主侧面反映出汉代人当时的理想追求与精神面貌。根据笔者对洛阳汉代画像砖中孝道文化的理解，本文通...

王飞飞摘要：中国现代漆画是伴随着中国现代艺术的发展，体现现代艺术的新形式。漆画以大漆为主要媒材，有其独特的画面语言。本文從现代漆画的意蕴、背景、产生原因、等方面谈起，简要分析了现代漆画的抽象艺术语言，进一步阐释现代漆画的装饰性和设计性。关键词：漆...

郭柳青摘要：色彩是情感表达的一种方式，色彩语言的表现是精神世界的诠释。主观性色彩的描绘与画家的艺术价值、情感观念以及所處时代背景紧密相关。本文从当代水墨主观性色彩的缘起入手，分析了当代水墨中主观性色彩的特点和成因，研究当代水墨中主观性色彩语言的表...

张之雅摘要：印象派油画是一种非常具有特征性的艺术，因为印象派的油画大多数都是画家去抓住一时的瞬息画面，从而加以自身的主观感受，最终形成出来的艺术作品。印象派油画比较侧重于室外写生，通过侧面的一些描写描绘放大画家的自我主观感受。本文将通过对印象派油...