中华诗词

添沧海题记：刘征兄出资奖掖青年诗词创作，在给郑欣淼会长的信中提出“一滴添沧海”，呼出“诗万岁”，感赋。东临碣石，以添沧海。水何泠泠，源头清妙。鸿溶难测，春潮舒啸。洪波养志，苍生育劭。寿人之道，其必由诗，寿国之道，其必詩教。一滴入海，举国煜曜。老凤...

罗辉从诗词创作的实践来看，改诗有三种情况：一是自己改自己的诗，这是最为常见的现象，也是诗人的基本功；二是请别人改自己的诗；三是为别人改诗。关于自己改自己的诗，古代诗人或诗评家有许多精彩论述；其中，有代表性的观点就是崇尚杜甫的改诗之道。《诗人玉屑》...

朱根勋历来，人们习惯把词的风格和词家分为豪放婉约二派。实际上，在豪婉二派之外，尚有中和一派。1990年，扬州绿杨诗社成立10周年时，我在《西江月》贺词中作了这样的表述：绿透云天远碧，春高杨柳新青。诗如湖瘦正含情，社燕年年剪影。豪婉个园之竹，中和盘...

张庆凯窥人一鸟落窗台盖诗词之收煞结尾，因人而异。高、岑“篇终接混茫”，（杜甫《寄彭州高三十五使君适虢州岑二十七长史参三十韵》），白傅“卒章显其志”（白居易《新乐府序》），各擅胜场。今首春偶感，付之小令《浣溪沙》，得句依序为：“漏指光阴捉不回，屐痕...

张其俊反串法，也就是“矛盾法”，还可称之为“反接法”，在西方现代文论则称为“抵触法”。实际上也就是矛盾修饰——即是诗中人物前后自相矛盾心理的具体反映。而在语言表达上，则是上下文多以互相对立、互相抵触的词语反串在一起的。它有助于细腻传神地表现出诗中...

寓真清代山水画家戴熙，有一中堂题款日：傍晚人家半掩扉，萧萧落叶点征衣。西风匹马荒城路，林外夕阳鸟自归。（临王湘碧本，钱唐醇氏偶录旧作。）这幅山水，主体是画了五棵松树。作者虽称是临本，而从诗的意境看，仿佛就是当年京西的五棵松。深秋时节，作者骑马从郊...

林星煌日前读到毕振东先生的《对仗不宜分解到单字——与钟振振教授商榷》（《中华诗词》2016.1），乃将钟振振先生的《“对仗”宜分解到单字》（《中华诗词》2015.5）拿来作比较性研读。钟先生通过自析其诗例，主张“对仗宜分解到单字”；毕先生则认为“...

张国鹄“诗的本职专在抒情”，这是诗人、诗论家的共识。是的，诗歌有了情，诗才会有血有肉有生机。故而梁启超盛赞“诗圣”杜甫为“情圣”，说：“杜诗的情最真最热，而且热得发烫。”可不，有诗为证：“穷年忧黎元，叹息肠内热”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），“...

古今一些诗的名句，之所以成名句，除了富人情事理，还有一个是其独特的语言，使之具有非凡的神韵。如李白的“白发三千丈，缘愁似个长”，这独特诗句怎么来的？是打破了惯常的思维方式，非正常地观察思考事物、表达情感。看似不正常，有违物理，甚至近似荒诞，却又合...

李文庆诗歌的本质是抒情，问题就在于怎样抒情。清代王夫之说：“诗言志，歌咏言，非志即为诗，言即为歌也。或可以兴，或不可以兴，其枢机在此。”（《唐诗评选》卷一）这就是说，无“兴”不是诗。现代著名美学家宗白华先生提出了“‘兴是构成诗之所以为诗的根基和核...