中华诗词

林星煌柳永有一首写杭州的《望海潮》：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠崛清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高...

马锐“问世间，情是何物，直教生死相许”，此天下第一情句也！《摸鱼儿》词坛奇作、佳作、巅峰作之一也。写雁之殉情，人为之恸，鬼为之啼，天为之妒。其开篇破空而来的这一问，可令天下有情人心心相印，或顿悟而抚掌，或伤心而涕泣也。一闻此句，何人能不感叹唏嘘，...

张庆凯诗材与诗才五七绝体小，用材宜少不可杂。若酒水一杯可酿、盐水一杯可调，倘使酒盐共杯，虽高厨，莫能为。比如金昌绪《闺怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”通篇只拿黄莺说事。又如曹植被逼七步成诗，也仅以萁豆作比，未言其它。而通...

田遨诗中仙鬼神魔，实是人事折光。有时无理而妙，境界更见恢张。太白好仙，昌谷好鬼，但丁说地狱，歌德说魔鬼。俏皮的调侃、物象的变形都符合贺裳提出的“无理之理、无理而妙”的观点。南朝乐府：“探手抱腰看，江水断不流。”爱情浓处好像一切都凝固不动了，就是“...

顾绅《中华诗词》2016年第1期刊登了毕振东先生的评论文章《对仗不宜分解到单字——与钟振振教授商榷》。该文（以下简称《毕文》）详细论述了对仗必须是同类词，或语法结构相同的词组，或句法相同的单句，或句型相同的复句等，断言“衡量对仗只能以语法结构规则...

余三定许定贤的诗词集《梦中吟》收入了《十六字令·南湖藏书楼》一词，其中第三阕：“楼，阅尽人间在案头。心空月，笔下是春秋。”我觉得，用“笔下是春秋”可以较好地概括许定贤这部诗集的主要特点和内在神韵。许定贤这部诗集表现了颇为丰富、鲜活且十分感人的“春...

赵京战萧宜美写诗，擅长绝句。这是他的特点，也是他的优点。走下工作岗位以后，他自费周游天下，使他具有了得天独厚的眼界和阅历。绝句这种形式便被他选中，成为他得心应手的表达工具和创作方式，这也是一种缘分吧。萧宜美诗的第一个创作技巧就是善用“想象”，通过...

李文朝2015年12月上旬，我应邀并履行了相关报批手续之后，来香港参加系列文化活动。12月9日晚，我作为主礼嘉宾之一，跟随梁振英特首等领导和主礼嘉宾步入香港会议展览中心新翼三楼大会堂后，香港著名诗人词家蔡丽双博士，在朋友陪同下来到我座席旁，送来相...

毕振东语义合掌的特有属性，即对偶出句与对句义同或义近。刘勰《文心雕龙·丽辞》中所举四个对偶诗例，却有二例同字对仗。一是司马相如《上林赋》“修容乎礼园，翱翔乎书圃“；二是王粲《登楼赋》“钟仪幽而楚奏，庄舄显而越吟”，形成“乎与乎”、“而与而”同字对...

陈宗辉对诗词的起结，早已有人作过不同的分类。但是，专门就律诗的收结析其囊括之密、深化之远，至今仍然难以见到。特别是“律诗的中间四句要求对仗，一般人写起来只好在原地迂回深化，把笔力集中在自由舒展的结联二句。但是在最后两句中既要收结全诗，又要加深诗意...