上海艺术评论

人生如戏，戏如人生。把戏剧形象用水墨意蕴转换到宣纸上，以一种独特的视角来描述对生活的感悟，观其画似观戏，且大有胜似观戏的文化回味。电影也是如此，以社会语境与历史背景为聚焦核心展开叙事，“创伤”往往化为“隐喻”驱入荧幕，深层次地剖析人性的善恶和社会...

鲍里斯·格罗伊斯(BorisGroys)著陈荣钢译鲍里斯·格罗伊斯(BorisGroys,1947-)，艺术评论家，策展人，纽约大学、卡尔斯鲁厄艺术与设计大学教授陈荣钢同济大学文学学士、悉尼大学哲学与历史研究院研究型文科硕士在公众的想象中，技术大...

尹永华2018年初春，《纽约时报》评选的我们时代最重要三位科学家之一的罗伯特·兰萨（RobertLanza），在其著作《生物中心论》中，对生命存在、意识游离等问题提出一系列全新结论，其中关于肉体、欲望、意识以及灵魂等结论，在诸多领域和层面促使我们...

万黎明老念：动笔之时我感慨万千。首先我必须要说，毕业14年来，你何念在我们班上是一面旗帜，是一个学习规矩、听话、努力，不张扬，创作较真，严于律己，作品扎实的旗帜。现在你又是上海青年导演的一面旗帜，讲究形式，追求不同，形式上的考究和精良，是你十多年...

曹树钧在西方，为了保证经典剧作不走样，对经典剧作如莎士比亚剧作的演出，一些艺术家遵循一个不成文的规则“只删不加”。安振吉排演的《大雷雨》并不受此约束，他借鉴的是我国戏曲的一个美学愿则：“无戏处惜墨如金，有戏处泼墨如云。”只要能够深入刻画内心世界的...

南妮在复旦中文系受益最深的，是一二个名师；完备的图书馆；每年观剧的安排。萨特的《肮脏的手》、焦晃的《安东尼与克利奥佩特拉》、梅丽尔斯特里普的《法国中尉的女人》等等，在上世纪80年代，于我们有艺术与思想的启蒙意义。记得有一年被通知看上海戏剧学院藏语...

石俊当我听说有人想要将《繁花》搬上舞台的时候，就想写一篇名为《“繁花”落地莫为屑》的文章，大意是这样人物庞杂、事件琐碎的文学作品改编需要慎重。作为一个上海本土的戏剧教师，我对《繁花》呈现在上海的舞台上，尤其是全沪语的演出，将会有怎样的体验效果充满...

当下话剧市场，原创话剧只占20左右，将文学经典搬上舞台，在中国话剧史上是一种比较流行的生产和消费方式。改编不是复制，而是一种创新性发展、创造性转化的过程。以戏剧的创作规律、艺术特点和自己的创作立意，对原小说进行裁剪、加工、提炼、重塑，打破观众在文...

吴丹妮儿童剧的观众主体为少年儿童，这就要求儿童剧作品应当立足当下，有着更鲜明的时代特征与更崇高的美学追求。因此，创作者应当遵循戏剧创作的一般规律和尊重戏剧观众的审美需求，给予不同年龄层次儿童剧观众以审美的愉悦体验。儿童剧演出市场近年来的快速发展引...

钟晓婷“如果你给孩子讲故事，最好是藏在哪个桌子底下给他讲，然后还要变出花样来讲，这样远比让他坐在凳子上一本正经听故事要强得多”，所以说木偶戏演故事的方式非同一般。可能木偶戏的每个编导、舞美设计、造型设计、木偶制作，乃至木偶表演都会找着花样给孩子讲...