文艺生活·上旬刊

陈起平我从上世纪80年代开始潜心钻研刻瓷艺术，至今已有30多年，在继承传统刻瓷艺术风格的基础上不断创新。多年的刻瓷实践使我灵活地掌握了点线面的雕刻方法和着色技巧。就是根据不同题材采用不同的刀法，刻磨相结合、点线相结合、工笔写意相结合、国画西画相结...

俞飞鹏传统传统深邃，传统浩瀚。传统，大到天地方圆之观照对应，小到一砚的线面规矩。入传统，有人蜻蜓点水，匆匆过一下就急于出来，有人，一心就想进入，以为进入就行，有人为制出更好的砚，进进出出，出了又进，多次，反复。刻砚，一要得传统，二在不惟传统。刻砚...

王鸿葆南岩新归石，霹雳压根出；勺水润其根，成竹知何日。这是北宋诗人黄庭坚喜得一方竹笋石后，写出的中国历史上最早吟咏竹笋石的著名诗篇。竹笋石通称角化石，简称角石，学名“震旦角石”。震旦，是古印度人对中国的称谓。目前所知，角石仅产于中国，是中国特有的...

邓诗颖文物商店的柜台里，一片喧哗中，它沉静优雅，并无光晕环绕，却牵引着我的目光，拿在手中仔细赏玩片刻，叹息放下。随后几天，它依然静静地在那里，经受了无数人的注视、探查、把玩、议论，却又被放下，我虽早已收了些许铜墨盒，心里仍旧惦记着它，犹豫再三，毅...

徐清元代，除湖笔外，湘笔也很著名。“湘笔”原为唐代郴州笔，到了元代则从长沙逐渐兴起的一种名笔。“湘笔”在制作工艺上，不像“湖笔”分层匀扎，而是杂扎不分层，不注重笔锋毫颖，以水毫、兼毫见长。湖笔在元代兴起绝非偶然，既与当时的历史发展条件有关，也与当...

杨未君新出版的《陈师曾全集·书法篆刻卷》（江西美术出版社，2016年11月出版）中，把陈师曾的书画铜艺术列入了附录中（附录一：画铜）。这部分内容除了铜刻拓片（均见于《陈师曾画铜》一书）外，还收入了两件陈师曾亲笔画铜墨盒实物，其中一件《梅菊双影图》...

彭湘“屋中有画，等于悬挂了一个思想。”我一个人在房间里，看到墙壁上的那幅丹青，便隐约看到一个秀丽的女子躬身在画室里轻扬画笔。秀发披在肩上，画笔下色彩斑斓，画布上有一片青翠的树林，氤氲着雾气，远方的天空辽阔深远。她，便是中国女子画会会员、长沙市美术...

石劲松云山，位于湖南邵阳武冈，以苍翠俊秀闻名，我的大学同学李岸每每谈到此山，便语气坚定，谓之天下大美之山。当然，山水是故乡最好。李岸便生于云山脚下，童年美好记忆凝结成的乡愁，使这位来自大山的孩子，历经成长磨练，却依然朴实淡定、气息淳朴。暮春雨夜，...

姜寿田在全国第十一届书法篆刻展中，陈寰以古玺印创作技惊四座，获得优秀奖，一举成名，成为印坛关注的新锐印人。在当代写意印风弥漫印坛三十余年的当下，如何将写意印风的主体风格意识与传统篆刻加以进一步融合，并使青年印人更深入地精深把握古玺、汉印，包括明清...

傅松华艺术的发展离不开其自身的创新，在不断变革中推动艺术史以日新月异之态前行。艺术史上，无论是激进的还是保守的艺术理念、艺术流派、艺术思想，都曾经支持艺术创作走过代表其画意精神的每一瞬间。任何一类艺术创作都要在传统中找到可为今用的养分，来比照今天...