创作评谭

张娟后先锋文学是一个相对性的概念，当然是相对于先锋文学而言。20世纪80年代后半期，先锋小说异军突起，形成了新时期继伤痕文学、反思文学、改革文学和寻根文学等之后的又一重要创作思潮。作为先锋，它是以对前期已经定型的现实主义创作模式的反叛出现的。马原...

刘丽娟不同绘画门类在其各自创作过程当中所使用的媒材，是实现作品审美形态并表达创作意图的主要物质载体。与其他绘画形式相比，需要通过对“版”的制作与印刷来实现的版画，在其制作过程中，媒材的参与程度则显得更为突出。版画独特的制作过程决定了它作为创作媒介...

主持人语：20世纪90年代以来，随着先锋文学创作思潮的终结，文坛大有回到现实主义一統天下的局面。此时，人们常常一面感叹先锋文学的退潮，一面试着从现实主义的文学创作中重新发掘或抽象出先锋精神;“先锋”与“常态”的对立（陈思和语），正是在这样的背景下...

张娟抗战胜利后，国民党官营电影机构借助垄断地位所积聚的资源力量，在出品一批为国民党政权服务的正统电影外，由于进步力量和商业力量的渗入，“进步”电影、商业电影也均有发展，形成三足之势。其中，尤以“进步”电影成就最为突出。与民营电影公司出品的“进步”...

吕作用近现代江西新建籍著名文人蔡公湛，是中央文史馆第一批馆员，在诗词、书画、鉴藏、教育、交通等方面均有所建树，尤其于古玉鉴赏有独到之处。他与不少近现代文化名人交游甚笃，是叶恭绰、陈师曾毕生的挚友。然而，因为生前既未任高官，也不谋文名，于是渐渐被世...

孙晓迪一、人类如何通过艺术面对历史大地是人们的容身之所，灾难则是大地的流放状态，它具有摧毁和改变时间内一切事物的威力，也包括人的命运。从学会狩猎开始，人类就不得不面对接踵而至的种种灾难，在漫长的时间中一次次寻找自己的应许之地。在无数个世纪里，灾难...

焦典梅黄杏肥，水田漠漠，童孙傍桑学种瓜，宁静祥和又亲近自然的日常生活，恐怕是潜藏在中国人意识深处的向往。遗憾的是，因为复杂又多变的地质构造和气候条件，加之拥有广袤的国土面积，灾难永远不是一个过去时的词汇。在我们生长的这片土地上，它永远已经发生、正...

导语：2020年12月5日，在南昌青苑书店书友分享会上，散文家周晓枫带着她的散文集《巨鲸歌唱》（第六届鲁迅文学奖获奖作品），与读者们围绕“散文的重奏—歌唱与低语”这一主题展开了对谈。周晓枫是当代散文作家群中较早有文体自觉意识的一位作家。当读者们通...

林秀2002年“五一”劳动节，一群由全国各地来京打工的青年工人（以孙恒、王德志等人为代表）成立了一个艺术团体，名为“新工人艺术团”。随后他们又进一步创办了民间公益机构“工友之家”，其初衷是为农民工提供文化教育等方面的公益服务。这是一个有着自觉的身...

徐兆正一、灾难文学的心理学如何把灾难变成艺术？这是朱利安·巴恩斯在《10章世界史》中提出的问题。但随后我们就发现此一小说家的设问—这个自我否决的丐词—的讽喻所在：仿佛灾难是可以变成艺术的，而人们只需从技术层面处理这一难题。它的具体展开步骤如下：灾...