文｜周文毅俞平伯1954年以后的岁月（三）文｜周文毅故乡归去来1955年5月25日傍晚，俞平伯踏着暮色，登上京沪直达快车，先到上海，再转车到杭州，开始他作为浙江省全国人大代表首次回选区视察之旅。火车南行途中，俞平伯与胡愈之交谈甚多。胡愈之是浙江上...
文｜王谦谢无量：践行“无意于佳乃佳”的书法大家文｜王谦如果要评选20世纪最具代表性的十位或二十位书法家，其中一定有谢无量的名字。可是，是否会有人相信，就在全国第一届书展的布展过程中，竟有多位老先生不同意他的作品参展？在常规书法家的眼里，他那种歪歪...
李一论书绝句·评谢无量（1884—1964）李一李一论书绝句·评谢无量闲分笔墨到娱嬉，魏晋风流意在兹。元气淋漓谁解会，好奇书共赏孩儿。...
文｜丁亚平世变之际知识分子的自我抉择——洪深：电影史上寻求蔑视与颠覆传统的革命家（上）文｜丁亚平洪深一生共创作、编译了38部话剧剧本，编、导电影9部（其中，编剧兼导演6部），编写电影剧本18部。他关于电影的教育理念，与民国前期的社会时代相联系，反...
文｜张建安张伯苓:“不可救药”的乐观者文｜张建安在中国的历史长河中，张伯苓的名字注定要永远与南开连在一起，然而很少有人知道，学生们还曾经给张伯苓起了一个特殊的绰号，叫“不可救药的乐观者”。对于这个绰号，张伯苓本人基本认同，并说：“我的做事的秘诀，...
文｜许丕新华侨少年归国记文｜许丕新1955年，15岁的徐丕新初中毕业时天安门留念65年前的1952年，印度尼西亚雅加达一名12岁的华侨少年要只身回国，一下子成了一件“轰动新闻”，传遍华侨社圈，连中国驻印度尼西亚的使领馆也“被震动”了一番。林总领事...
文｜李兆忠同路人的聚散——张仃与吴冠中的“笔墨之争”文｜李兆忠张仃吴冠中20世纪末，中国美术界因“笔墨”问题争讼不息，两位大师级人物成为关注焦点，先有吴冠中提出“笔墨等于零”，后有张仃回应“守住中国画的底线”，争论延续至今。张、吴之争，让美术界许...
文｜刘一鸣莲实有心应不死——叶嘉莹先生的诗词归趣文｜刘一鸣叶嘉莹先生，诗词名宿、杏坛老骥，自谓“穿裙子的‘士’”。诗词相伴八十余载，挥鞭执教七十余载，虽年近期颐，依然创新词，发新论，诲人不倦，自耽其乐，实因常存活泼之心耳！恰如叶先生《踏莎行》所云...
文｜王小岩漂泊的词心——读《迦陵诗词稿》文｜王小岩“盖凡文学作品皆有生命。作品即作者之表现，作品中皆有作者之生命与精神，否则不能成功。”这是当代词家叶嘉莹教授的老师顾随先生在课堂上说的话，并由叶嘉莹教授记了下来。顾随先生又说：“我们研究诗人的心理...
文｜芦春艳叶嘉莹是如何传承一代之学的？文｜芦春艳王国维曾引用焦循的“一代有一代之文学”，来概括文学变迁的大体规律和特征。记得当年在中国社会科学院文学所读书时，一位老师曾在此基础上提出“一代有一代之学问”。可能是受到这些话的影响，每当读到一些关于近...