艺苑

孟新程【摘要】民间历史叙事模式中的神话传说元素是民族歌剧《檀香刑》的独特艺术魅力之所在。本文借用符号学的象征诠释法来分析歌剧《檀香刑》舞台道具所展现的民族文化符号内涵，通过人类学的仪式理论，并结合具体歌剧唱词，回归到题目《檀香刑》的主题内涵探索之...

卢善庆【摘要】明式红木家具，不是断代考据的时间概念，而跨越时代的艺术概念，它成为了一种“范式”。它具有中国传统的儒、释、道的内涵和外在形象的材质美、造型美、工艺美和组合美。它成就于明和清初期，风靡于当下。【关键词】明式红木家具；儒释道；形象美[中...

李小歌【摘要】大量幻境的制造使得《蓝色时分》这部电影被重重迷雾包围，影片情节成为一个巨大的迷宫。庞大意象群的设置为影片增加了丰厚的象征意味。而潜藏在这些匠心独运的电影技法背后的是深刻骇人的主题与泰文化的巧妙传递。本文从情节、意象、主题、文化四个方...

王琳【摘要】泰国青春电影工业从未停止过探索与创新，2017年的票房冠军《天才枪手》更是达到顶峰，其在文本叙事、视听语言、艺术探索方面均表现不俗，在我国上映头三天票房过亿，同时它也得到了海外媒体的一致认可，成为第68届柏林电影节亚洲单元的开幕影片。...

杨昊冉曾鹭欣【摘要】电影《妖猫传》表面看起来是关于“贵妃之死”的悬疑故事，实则描绘的是一个“诗”人的梦境，是导演陈凯歌“诗”性表达的影像体现。以悬疑片的标准去评鉴《妖猫传》，显然是具有缺憾的，尤其是在西方理论的评价体系下。本文拟用中国传统诗歌的鉴...

周达祎【摘要】2016年冯小刚导演的野心之作《我不是潘金莲》，创造性地使用了极具中国古典韵味的圆形、方形画幅，讲述了一名农村妇女上访的故事，颠覆了传统电影的视觉观感，斩获了国内外多项大奖，也引发了一些争议。本文以圆形画幅的视觉特点切入，分析影片形...

张歆【摘要】《清水里的刀子》融合了中国少数民族电影的传统风格与西方现代美学意识，从而产生一种为大众所认可的独特美学特质。电影中没有囿于“特殊性”的表现来诠释民族，而是试图通过关于生与死的人类哲学命题的探讨，超越“民族身份”的类型化话语表达，构建清...

田园【摘要】电影《一步之遥》作为姜文“民国三部曲”中的第二部，其中大量的叙事和隐喻的段落，体现了导演作为一位“马克思主义者”清醒的大众文化批判立场和作为精英知识分子深切的人道主义关怀。【关键词】姜文；叙事；隐喻[中图分类号]J90[文献标识码]A...

王泉琳【摘要】作为20世纪80年代台湾电影新浪潮的主力导演之一，楊德昌在青少年时期深受意大利新现实主义以及法国新浪潮的影响，而安东尼奥尼等意大利电影导演对他的影响尤甚。本文试从杨德昌创作的前三部电影分析其受到安东尼奥尼的影响。【关键词】杨德昌；安...

【摘要】台语片作为台湾电影的一个重要组成部分，实际上从语言上折射出两岸三地电影往来存在的共性和交集。由大陆起源、经香港传播、受本土刺激而形成的台语片，是连接沟通两岸三地电影的一个文化现象。台语片的兴起是因为国语运动下的语言压制，而衰落同样是因为语...