诗歌月刊

文学编辑或读者很多时候会读到“同质化”或者“类似化”的诗歌，如何甄别、区分和选择往往是摆在我们面前的难题。比如本期，编者有意编辑了王忆、不然、于康杰和纪小离四位年轻诗人的作品，乍一看，王忆和纪小离似乎有某种写作上的“同质化”倾向，不然和于康杰的诗...

林丽筠欧律狄刻？譹？訛——致敬达菲事实上，她在期待他的回眸。像一只打水桶欧律狄刻，满载水和焦渴的重负得以失脱于一双有力的手。力量已经毫无意义她的决心得以呈现，而她下降的速度使他成为消散的那一个，早于多年后被风暴般的女人们撕碎的葡萄酒色傍晚。她看到...

史洁舲环岛行隐匿在暗夜的是无法描摹的悬崖左侧惊涛暗涌，右侧群峰耸立海面与星空互为镜像在东海里岛比人更早进入睡眠世界陷入无始的混沌中这余生里的虚无比暮色来得更快而清醒者总是遥遥相对又互为照亮怀抱万千涛声而又归于静寂无声短暂的隐匿让我们忘记岩雕的坚硬...

李瑾日中读《幽窗小记》墙外，绿色的叶子和枯萎在共同端坐时间如此深刻，只有一袭水般的旧衣堪堪接住，白云无端游走也不过是宿命尘土和收集果酱的素食者都服从唯一的主题：谁是人间的王者谁又匍匐在羊群里面和青草玩着迷藏树木之间，蜘蛛怀揣松软的网和星相旧籍中一...

李瑾的诗歌中，有一种将“我”变小的特点。“我”在诗歌中的存在，不管是古典诗歌，还是百年来的新诗，从来都是个很大的诗学话题。以新诗作为观察对象，我们会发现，当诗歌中的“我”非常大的时候，这种诗歌往往具有启蒙主义的特征，而且，这种启蒙，跟历史的现实有...

李敢1.我之习诗，是否散文化写作，我从不去考虑。2.每一首诗，只应有属于他的语言和形式;从某种程度上讲，诗即是语言，语言即是诗;或者说，诗即是形式，形式即是诗。在诗写时，我们大可不必急于去表达什么，就让诗是语言本身。或者，换句话讲，我们不必急于去...

李敢背景太阳出来了，我还在吼唱一支童谣，周身喜洋洋，在白日梦境中摇舞镰刀，砍下了一片阳光耳听得车子里人民喊话，男声女声有盐有味，间或相互斥骂嘻嘻哈哈：长江长江，我是黄河，听到请回答嘿，我多想回到过去了的旧年景，在黑白光影中冲阵厮杀。遍野流光童谣浪...

陈东东我认为诗跟语言起源重合，最初的语言即一种诗——最初的语言以其诗的洞察和想象创造性地说出了人与世界。而后，当语言遵循既有之语言说出（定义）的人与世界，并以此规范人与世界去遵循语言，诗却要一次又一次重启、拓展、突破乃至反叛既有之语言，去崭新地洞...

陈东东途中读古诗手在寂寞里向下一翻手又像枫叶贴紧几个多事之秋雨打纸上跳动的字迹这趟慢车空空荡荡仅仅运载着一个旅人，我听着风，在深谷里秋月敲打一轮秋月秋月敲打河滩的积水不只一遍我读那些诗，树下窗前，墨黑的湖寂寞里我想再看看他们。喝醉了他们就舌苔发苦...

露易丝·格丽克在“诗人与教育”一文说：大多数作家都被折磨，即：想写却不能写，想写的不同，却无法写的不同。此言极是。每个作家都想让自己的作品区别他人的，这样才会因差异性而让读者记住。怎么写出不同？每个人有每个人的技法，但无非还是文本的思想特质性和文...