诗歌月刊
《诗歌月刊》提倡大诗歌概念, 呼吁诗人走出诗歌圈、融入大社会文化。办刊方向以“专题策划”为主旨 迄今推出“博客专刊”“中国诗歌地理专刊”“安徽新诗阵线合刊”“中间代诗歌理论合刊”“中国文艺复兴特大号”“十大新锐诗歌批评家合刊”“中间代诗人21家合刊”“中国新诗90年90家合刊”等 在诗界内外反响强烈被视为官刊民办的典范。
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乐冰方文竹乐冰：你从八十年代校园诗歌起步，创作史已有30多年，由于写诗与生活的关系，诗歌在你的生活中占有了什么样的位置？或说在你的生存经历中，生活与诗歌形成了一种什么样的关系？方文竹：诗歌与生活既有相互让位，也有相互通融的方面。写诗只是生活的一部...
方文竹夜游河怎奈春日的行刑蔚蓝色伤口开始隐痛怎奈灯光时明时暗一个个面孔像用旧了的老家具会意的人将星辰当作礼物怎奈强盗进城有人大呼上当怎奈波动万里众人熙熙甚至搬来天梯也抵不上——他缓慢的脚步额头上的一朵浪花将计就计无须掏空本来就是空的他却在里面越掏...
阿西较早出道的70后诗人，如今大多陆续进入中年序列，当初那种“你们不给我们位置，我们坐自己的位置”（1999年70后诗歌大展宣言，潘漠子语）的内心狂飙，随着岁月变迁已然逐渐平静下来，内心趋向从容与平和，诗歌也越发宽阔，拥有更大的景深。潘漠子是那一...
潘漠子变形记一块石头最多只有五公斤重在我的眼里它的确只有五公斤在他的眼里也是五公斤两个人望着它而不去挪动它两个人拥有十公斤的厌倦在第三个人的脚边它依然是五公斤三个人绕过它而不去搬走它三个人面临十五公斤的堵塞它一直成倍地增大当一万人无视它一块石头说...
做雕塑的漠子在诗之雕塑上也有上乘表现，他把雕塑应有的立体造型和线条流畅等诸要素揉入诗中故此，他的诗就迥然不同于他人。读漠子的诗不累，他的诗文本从不“装神弄鬼”，更不玩“花腔”，他就如一位邻家兄弟在品茗时，对你娓娓道来他所认识的世界和人间。我们知道...
游小苏姜红伟问：著名诗人柏桦在他的著作《左边：毛泽东时代的抒情诗人》一书中，曾经这样评价您：“游小苏是诗社公认的‘首席小提琴手，他以一口抒情的《金钟》响遍了校园，甚至响遍了重庆、贵州、昆明、西藏，年轻的大学生们争相传唱其中一行“做我的妻子吧”！由...
从收入诗集《借深心》的《北之西》（2002）、《浅世界的慢旅程》（2003—2004）等系列开始，韩博的作品呈现出明显的空间意识，诗歌场景在不同城市间迅速地切换，世界的“多异”（Divers，谢阁兰的异域情调论中至关重要的概念）纷至沓来。与此同时...
秦三澍纯以里尔克的“诗是经验”和埃德加·坡的“诗作为智识的任务”这样烂熟的论断，来规划“游”在当代诗中纷杂呈像的解释进路，难逃过分怠惰、过度简化之嫌。但，老调重弹的好处在于，一些对当代诗的基本理解可以在这样的框定中得到强调性的确认；预先做出清障，...
当我们回到1930年代现代诗萌动的历史现场，可以发现新诗无意地记录着社会景观的转型，却有意印刻下诗人复杂的心理结构。交通工具在现代都市转型中承担着首当其冲的角色，从人力车、畜力车到机动车的更替显而易见地呈现在现代派诗人的书写中。日常的现代交通构成...
主持人语：总的来看，当代新诗研究的主流还是“内部研究”一路，似乎没有紧跟上1990年代以来学界兴起的文化研究潮流。这或许是因为，研究者们多少还诗有这样一种观念：与小说、电影等更为大众化的文艺类型不同，诗歌是一种高贵、坚定的文体，更少受到外在因素的...