陈 让
想起电影暗花
我并不为
结尾的光线惊讶；
即便它，确使
现场显现出一点生机，
我心肠硬得和他们一样，
带着死亡的气息。
（我曾经在乡间的屋顶过夜，
只是旧屋，谈不上
残败得如秋后的水浮莲，
想来旧，真的，算不得残败。）
入夜的禁闭室里，
他嘴巴努了努，
却没有别的话；镜头切换到
一个弹性的小球，
它向着墙壁，跌落水泥地，
又弹回他手里。
看似V型的白光，来回
发着单调到死的声音。
坐在弹簧床上的他
显得那么有把握，
仿佛一转身就回到码头上。
（我那种因为失败
而茫然的人生态度面前：
如果有人抬头望着星空
恍惚地回到家中，
他一定不知道天上的光如何
回到他自己身边。）
朱必圣（一首）
我要前去拜访的人与我隔岸而居
前去拜访的人与我隔岸而居，
中间除了水面，
还长着水草，养着蛇。
如果光脚而行，
惊险会如饥饿山虎
下山掠食一般挡住我的去路。
我的脚趾正是它要扑击的第一块带骨带肉的粮食，
显然，山虎没有粮仓。
没有粮仓的不仅只有山虎，
乞丐也没有。
诗歌从不储藏美丽的词语，
事前画好出行的路线。
隔岸而居的虽只是路人，
但与你邀约的却是充满惊险的戏剧。
无人观看的时候，
戏剧格外神秘，
有时是水草，
有时是蛇。
诗歌有许多身份，
但诗人脚趾头的命运唯有爱人痛惜如命。
诗歌月刊 2009年4期
