◎ 永 辉
南宋 李迪 枫鹰稚鸡图
花鸟画是两宋时代院体画的重要绘画题材，发展到南宋时达到一个高峰，在中国绘画史中占有重要的地位。自五代北宋以降，以二黄（黄荃、黄居宷父子）花鸟画精致细腻的富丽气，兼和崔白、吴元瑜画风清新俊秀之书卷气，逐渐成为皇家院体工笔花鸟画的主流。宣和年间，宋徽宗积极倡导的审美趣味，形成了雅致工整的格调和文静隽永的意境，促使了工笔花鸟画发展繁盛。靖康之乱，北人南渡，众多画家经历了颠沛流离，体知到民间之苦和乡野之趣。南宋立，定都临安，画院再建，画风也随之有变，虽仍具宣和遗风，却不似那么的宏大和严谨，多是小品册页，构图灵活新颖，以灵秀雅趣取胜。李迪，便是这一时期最具代表性的工笔花鸟画大家。
李迪，河阳人，宣和时为画院郎，南渡后，绍兴年间复职画院，仕孝宗、光宗、宁宗三朝，画艺精深，盛名当时，活跃南宋画坛数十年。迪擅长写生，工于竹石花鸟、耕牛鹰犬，所绘山水小景，构思精巧，颇具乡野村趣。将宣和以来的工整写实画风引导向多元化的方向发展。李迪本身就是画风多变，典雅庄重有之，清新写意有之，细致绵密有之，简笔粗墨有之，甚至开创了“超写实”工笔花鸟画。在李迪的积极倡导下，南宋院体工笔花鸟画逐步走向多元和成熟，引领南宋花鸟画进入一个历史高峰，确立了其在中国工笔花鸟画坛的地位，对后世影响深远，延续至今。本期封面取自李迪《风雨牧归图》。
