| 我的作品 |
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 文学穿越论
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0/28527 | 2023/11/9 |
| 祛积极赞同之魅——重评《艳阳天》
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0/28549 | 2023/11/9 |
| 玫瑰底色是真诚，洗尽铅华识不俗——读叶兆言新作
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0/28619 | 2023/11/9 |
| 站在“鸡卵”一侧的文学——今读《白鹿原》
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0/28556 | 2023/11/9 |
| 延异的创伤与断裂的诗学——重读废名小说
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0/28567 | 2023/11/9 |
| 乡村叙事：物与想象——读《麦河》
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0/28566 | 2023/11/9 |
| “两条路线斗争”的“文学教科书”——关于《虹南
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0/28592 | 2023/11/9 |
| 不能承受的现实之重——从卡尔维诺看小波小说创作
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0/28650 | 2023/11/9 |
| 内心的需要与真理的寻找——余华小说《活着》的民
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0/28701 | 2023/11/9 |
| 《白鹿原》女性形象塑造中的男性叙事谋略
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0/28696 | 2023/11/9 |
| 从“走两条路”到“走一条路”——论丁玲的创作转
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0/28577 | 2023/11/9 |
| 论“底层写作”与“打工文学”之关系
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0/28561 | 2023/11/9 |
| 论新时期长篇小说的乡土叙事
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0/28572 | 2023/11/9 |
| 揭示灵魂隐秘与生命迷津——评胡学文《从下午开始
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0/28601 | 2023/11/9 |
| 苦难?死亡?温情——从《艺僧》看海桀小说的成长
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0/28621 | 2023/11/9 |
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