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 《音乐小屋》:灵魂震颤的多重乐章
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0/36227 | 2023/11/9 |
| 《政治课》:强劲的政治伦理表达
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0/36213 | 2023/11/9 |
| 《所以》：“革命城市”的世俗叙事
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0/36222 | 2023/11/9 |
| 论方方小说《白雾》中的反讽艺术
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0/36203 | 2023/11/9 |
| 方方作品中的诗学审美——对新写实的超越
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0/36199 | 2023/11/9 |
| 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——2010年中
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0/36187 | 2023/11/9 |
| 多焦的视点与多重的变奏——2010年长篇小说概
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0/36146 | 2023/11/9 |
| 时代的面容和表情——2010年长篇小说综述
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0/36147 | 2023/11/9 |
| 阎连科的《四书》
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0/36074 | 2023/11/9 |
| 新世纪长篇小说文体的内在化
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0/35994 | 2023/11/9 |
| 新世纪长篇小说文体论
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0/36053 | 2023/11/9 |
| 宗教精神在世俗情怀中永生——《清水里的刀子》仪
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0/35987 | 2023/11/9 |
| 辨认我们隐秘的身世——读宁肯的《天·藏》
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0/36046 | 2023/11/9 |
| 小说中的“历史性细节”——以打狗为例
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0/35955 | 2023/11/9 |
| 感性生活的彰显与理性意义的建构——2010年短
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0/35997 | 2023/11/9 |
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