| 我的作品 |
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 文物修复，是拯救还是破坏
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0/27033 | 2023/11/9 |
| 如何通过策展引导少儿艺术教育
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0/27023 | 2023/11/9 |
| 当荷兰遇见中土—当代荷兰博物馆如何再生产“中国
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0/27001 | 2023/11/9 |
| 多元现代性—当代荷兰博物馆的去殖民化
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0/27012 | 2023/11/9 |
| 《一出好戏》“戏”在哪里：电影与戏质
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0/27039 | 2023/11/9 |
| 音乐表演中的超验主体——陈巍岭师生音乐会引发的
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0/26990 | 2023/11/9 |
| 群英荟萃 传习音乐——评上音作曲学科教师作品专
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0/27031 | 2023/11/9 |
| 巡礼建国七十年中国歌剧的创作
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0/27007 | 2023/11/9 |
| 音乐，体验与启引
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0/27038 | 2023/11/9 |
| 从《素女与魃》看当代越剧的可能性
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0/27041 | 2023/11/9 |
| 传承·创新·发展—上海京剧四十年回眸
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0/27004 | 2023/11/9 |
| 开启现代戏曲的“四维空间”—襄阳花鼓戏《灯影老
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0/27053 | 2023/11/9 |
| 花开叶落年复年：开启传统戏曲的现代维度
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0/27071 | 2023/11/9 |
| 剧场“当代性”的书写：生命感与思想性
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0/27074 | 2023/11/9 |
| 双城艺术节：“可视性”与“节中节”
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0/27107 | 2023/11/9 |
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