| 我的作品 |
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 当代剧场的空间意义
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0/27185 | 2023/11/9 |
| 这不仅是一间书店—独立艺术机构中的“博尔赫斯”
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0/27210 | 2023/11/9 |
| 文化的“第三力量”
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0/27296 | 2023/11/9 |
| 新愿景与旧承诺—关于伯克夏博物馆出售藏品的思考
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0/27382 | 2023/11/9 |
| 艺术家自营机构：“去除商业化”和“去往商业化”
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0/27551 | 2023/11/9 |
| 作为“第三力量”的非营利艺术空间
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0/27641 | 2023/11/9 |
| 上戏版《沃伊采克》：哲学性文本的中国化阐述
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0/27828 | 2023/11/9 |
| 巨轮滚滚—先锋版《茶馆》舞台印象
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0/27947 | 2023/11/9 |
| 上海小剧场戏曲节中的女性意识与现代精神
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0/28058 | 2023/11/9 |
| 摇摆在传统与现代之间—第四届上海小剧场戏曲节呈
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0/28194 | 2023/11/9 |
| “呼吸”镜像：探索前方有景观
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0/28279 | 2023/11/9 |
| 那一边西方源头这一边中国本体
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0/28477 | 2023/11/9 |
| 传统与现代之间的审视：观2018 上海小剧场戏
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0/28600 | 2023/11/9 |
| 《春天的马拉松》：上海出品探索中国农村题材电影
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0/28757 | 2023/11/9 |
| 吴门·松江·上海—从董其昌“丹青宝筏”说起
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