| 我的作品 |
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 从“生产车间”到儿童工作坊
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0/36837 | 2023/11/9 |
| 美术馆公共教育的另一种可能
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0/36853 | 2023/11/9 |
| 当下美术馆的核心使命是什么？
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0/36848 | 2023/11/9 |
| 无声诗里颂千秋—从《赵孟頫书画特展》浅谈博物馆
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0/36837 | 2023/11/9 |
| 培养公民视觉素养的美术馆公共教育
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0/36761 | 2023/11/9 |
| 百年树“艺”
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0/36825 | 2023/11/9 |
| 言 之
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0/36796 | 2023/11/9 |
| 这玩的到底是什么？—评寓言剧《玩坛者说》
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0/36810 | 2023/11/9 |
| 《易俗社》:在传承与创新中呈现生命力
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0/36742 | 2023/11/9 |
| 凡心所向 素履可往—曾昭娟和她的评剧世界
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0/36793 | 2023/11/9 |
| 情景诗话剧《红船·追梦》的红色叙事
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0/36837 | 2023/11/9 |
| 风中涟漪的清歌—评林怀民的《稻禾》
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0/36780 | 2023/11/9 |
| 《阿依达》：诠释经典 回归音乐
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0/36800 | 2023/11/9 |
| 文化视阈下的人性反思—评话剧《兰陵王》
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0/36849 | 2023/11/9 |
| 《兰陵王》：一次话剧民族化的有益探索
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0/36865 | 2023/11/9 |
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