| 我的作品 |
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 广 益
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0/36819 | 2023/11/9 |
| “山寨”与后工业社会的来临：“中国梵高”的全球
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0/36780 | 2023/11/9 |
| “山寨”、Orientalism与欧洲现代文明
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0/36820 | 2023/11/9 |
| 大芬山寨画与中国古代书画的作伪——艺术观念及其
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0/36809 | 2023/11/9 |
| 艺术的原创、复制与山寨——论纪录片《中国梵高》
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0/36825 | 2023/11/9 |
| 集 思
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0/36825 | 2023/11/9 |
| 问君何不乘风起 少年豪情谱炎黄——专访《炎黄曲
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0/36765 | 2023/11/9 |
| 从“创世”到“忧生”——中国神话的美学流变
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0/36746 | 2023/11/9 |
| 中华创世神话的创新精神与救世情怀
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0/36748 | 2023/11/9 |
| 神话世界的令人神往的逻辑
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0/36656 | 2023/11/9 |
| 越剧发展的回眸与启示——李惠康访谈
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0/36636 | 2023/11/9 |
| 十年琢得玉成器——喜看越剧第十代演员登台
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0/36623 | 2023/11/9 |
| 淬炼经典：越剧“黄金时代”与新中国戏改实践
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0/36634 | 2023/11/9 |
| 越剧与上海都市文化的形成
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0/36600 | 2023/11/9 |
| 越剧与都市上海
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0/36541 | 2023/11/9 |
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