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 不点“秋香”点“桃花”——原创芭蕾舞剧《唐寅》
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0/37000 | 2023/11/9 |
| 失忆中的“震惊”——《记忆底牌》引起的思考
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0/36992 | 2023/11/9 |
| 光有惊悚还不够，理性内核才是灵魂——悬疑话剧《
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0/36971 | 2023/11/9 |
| 经典，如何重读？——论传统戏曲文本的当下搬演
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0/36934 | 2023/11/9 |
| 寻找乌托邦：男人的故事—关于《战狼Ⅱ》的讨论
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0/37021 | 2023/11/9 |
| 真假之间——解读法国电影《触不可及》
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0/36963 | 2023/11/9 |
| 《村戏》：沉静而质朴的历史表达与人性拷问
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0/36945 | 2023/11/9 |
| 主旋律电影的三种调性——《建军大业》《战狼Ⅱ》
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0/36978 | 2023/11/9 |
| 亦文亦史七十年 西厢桃花别样红——上海举行蒋星
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0/36973 | 2023/11/9 |
| 时间交织的录像视频与慢速艺术1
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0/36914 | 2023/11/9 |
| 派有别 流有径——对戏曲流派若干问题的思考及以
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0/36891 | 2023/11/9 |
| 言 之
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0/36862 | 2023/11/9 |
| 戏曲流派传承问题三思
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0/36808 | 2023/11/9 |
| 如何让流派“流”起来
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0/36838 | 2023/11/9 |
| 百川何以争流——关于戏曲流派传承的再讨论
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0/36838 | 2023/11/9 |
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