| 我的作品 |
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 “诗性”与“歌性”的互融——当代诗歌的“宋词模
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0/19429 | 2023/11/9 |
| 小人物的“扮演”书写——论张鲁镭短篇小说集《小
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0/19538 | 2023/11/9 |
| 文学批评的历史性:先锋、女性主义与后现代——以
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0/19644 | 2023/11/9 |
| 为生民立命——论陈彦的小说创作
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0/19684 | 2023/11/9 |
| “去帝国”的虚构之旅——论林棹《潮汐图》的叙事
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0/19744 | 2023/11/9 |
| 曲终人散未了意——说《小春秋》
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0/19777 | 2023/11/9 |
| 古老的趣味与变动的秩序——《秦岭记》读札
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0/19821 | 2023/11/9 |
| 爱与欲的试炼——论张柠小说的情感主题
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0/19943 | 2023/11/9 |
| 路内的“青春诗学”
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0/20013 | 2023/11/9 |
| 麦家的完成式与未完成式——略谈《人生海海》及其
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0/20120 | 2023/11/9 |
| 苏州诗歌新力量
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0/20176 | 2023/11/9 |
| 地方意识、历史情结与都市表达——苏州“70后”
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0/20263 | 2023/11/9 |
| 从“探求者”到“美食家”——兼谈陆文夫与《苏州
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0/20296 | 2023/11/9 |
| “东北文艺复兴”的伪命题、真问题和唯“新”主义
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0/20383 | 2023/11/9 |
| “东北文学”中的中国文学——关于“铁西三剑客”
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0/20479 | 2023/11/9 |
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