| 我的作品 |
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 东北·文艺·复兴——“东北文艺复兴”话语考辨
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0/36142 | 2023/11/9 |
| 张者小说的三个面向与90年代而下的文学
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0/36217 | 2023/11/9 |
| 消解、反讽与反抗——论张者“大学三部曲”
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0/36326 | 2023/11/9 |
| 围墙的推倒与再造:社会转型与知识分子蜕变——论
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0/36373 | 2023/11/9 |
| 灵光消逝年代的文学讲述——谈谈张者的小说写作
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0/36567 | 2023/11/9 |
| 喜感之外，喜感之上——对张者小说风格的解析
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0/36567 | 2023/11/9 |
| 主持人的话
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0/36638 | 2023/11/9 |
| 浩然的“读法”——兼及20世纪70年代阅读史研
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0/36736 | 2023/11/9 |
| 批评的回声——重溯“批评家周末”
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0/36797 | 2023/11/9 |
| 从启蒙到共情——女作家儿童小说中成人与儿童关系
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0/36960 | 2023/11/9 |
| 21世纪文学中的小镇青年“新人”形象
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0/37008 | 2023/11/9 |
| 偏移与重构——20世纪90年代诗歌抒情观念转型
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0/37186 | 2023/11/9 |
| 乡土叙事面临的困境与突破路径
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0/37254 | 2023/11/9 |
| “情动机制”:21世纪文学中的“返乡”书写
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0/37300 | 2023/11/9 |
| 论李洱小说《应物兄》的慢节奏叙事
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0/37411 | 2023/11/9 |
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