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 敦煌的艺术特色
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0/38170 | 2023/11/9 |
| 影视艺术的节奏之美
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0/38201 | 2023/11/9 |
| 微博与体育文学的关系研究
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0/38059 | 2023/11/9 |
| 音乐与文学的共生与相成
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0/38100 | 2023/11/9 |
| 论原始音乐的巫术性
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0/38116 | 2023/11/9 |
| 从作品《飞天》谈中国古典舞的审美特征
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0/38151 | 2023/11/9 |
| 《毛猿》主人公杨克的兽性特点分析
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0/38212 | 2023/11/9 |
| 女性主义东方主义视阈下的英雄救赎——谭恩美、任
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0/38172 | 2023/11/9 |
| 自由精神的迷失——浅析奥吉·玛奇形象的当下意义
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0/38161 | 2023/11/9 |
| 《匹克威克外传》的幽默辨析
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0/38197 | 2023/11/9 |
| 金钱的真正主人——《百万英镑》主人公亨利形象分
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0/38288 | 2023/11/9 |
| 莎士比亚悲剧女性形象塑造人文主义分析
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0/38291 | 2023/11/9 |
| 郑渊洁童话创作对传统童话的突破与创新
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0/38347 | 2023/11/9 |
| 理性的世界观与西方“再现”艺术的关系
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0/38340 | 2023/11/9 |
| 李香君走进《桃花扇》的必然性
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0/38346 | 2023/11/9 |
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