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 明代曲学中的折中论
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0/29543 | 2023/11/9 |
| 欧阳修的《诗本义》“据文求义”的诠释学思想探析
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0/29521 | 2023/11/9 |
| 论李涵秋“沁香阁”诗
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0/29492 | 2023/11/9 |
| 北方盟主与南地才子：法式善、洪亮吉之比较
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0/29525 | 2023/11/9 |
| 查慎行与查嗣庭案及其晚年诗风之变
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0/29543 | 2023/11/9 |
| 李渔话本议论的求新与尚趣
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0/29527 | 2023/11/9 |
| 寒士心态与西晋咏物赋创作
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0/29510 | 2023/11/9 |
| 汉魏六朝仙歌创作的文学史意义
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0/29482 | 2023/11/9 |
| 论梁实秋的新诗文体观
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0/29571 | 2023/11/9 |
| 反对理论
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0/29591 | 2023/11/9 |
| 错位下的日本想象：甲午前晚清士人的日本游记研究
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0/29678 | 2023/11/9 |
| 从张贤亮、阎连科、王小波的创作来看政治视域的身
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0/29627 | 2023/11/9 |
| 艺术的魅力是细节：张爱玲小说《半生缘》细读分析
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0/29606 | 2023/11/9 |
| 论子弟书《黛玉悲秋》的价值以及在《红楼梦》早期
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0/29649 | 2023/11/9 |
| 王翠翘故事从史传到文学讲述的嬗变轨迹
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0/29682 | 2023/11/9 |
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