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 多重叙事视角下的《巴黎圣母院》——以克洛德的人
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0/33075 | 2023/11/9 |
| 理想主义者的荒野救赎——论《荒野生存》的生态主
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0/33115 | 2023/11/9 |
| 《蝇王》成长主题下的悲观意识书写
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0/33104 | 2023/11/9 |
| 浅析《人鼠之间》中土地梦的幻灭
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0/33067 | 2023/11/9 |
| 从《驴皮记》看欲与能的研究
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0/33071 | 2023/11/9 |
| 《长日将尽》的空间构建与人物隐喻
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0/33061 | 2023/11/9 |
| 《乞丐新娘》中露丝的身份困境与抗争
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0/33175 | 2023/11/9 |
| 规训权力下主体的困顿与反叛——析《达洛卫夫人》
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0/33199 | 2023/11/9 |
| 论德富芦花的自我意识与明治维新观——以《黑潮》
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0/33204 | 2023/11/9 |
| 论《华伦夫人的职业》中现实主义者形象
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0/33222 | 2023/11/9 |
| 现代戏中的母亲形象分析——以《山村母亲》《土炕
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0/33203 | 2023/11/9 |
| 诗歌精神、诗体重建与诗歌传播——论余秀华的网络
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0/33301 | 2023/11/9 |
| 白幕布下的时代印记——读《露天电影》
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0/33334 | 2023/11/9 |
| 历史深处的召唤——读徐则臣《露天电影》
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0/33310 | 2023/11/9 |
| 金陵故，梦中梦——评白先勇《游园惊梦》中“梦”
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0/33414 | 2023/11/9 |
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