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 “中国—东盟”发展模式下我国美术文化发展的创新
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0/36815 | 2023/11/9 |
| 当代中国画诗意的失落与传承分析
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0/36750 | 2023/11/9 |
| 探析赵之谦中期绘画作品《花卉册十二开》
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0/36715 | 2023/11/9 |
| 论绘画艺术中画作的微妙性表达
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0/36673 | 2023/11/9 |
| 人物题材油画刮刀技法的艺术表现
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0/36674 | 2023/11/9 |
| “复古”与“革新”——浅析陈洪绶与他的美学思想
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0/36624 | 2023/11/9 |
| 明清之际遗民绘画艺术——浅谈乔迅的理论研究思想
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0/36651 | 2023/11/9 |
| 浅析工笔重彩艺术作品《黄河转九曲》的新时代创作
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0/36574 | 2023/11/9 |
| 当代工笔人物画的空间营造与经典重构
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0/36525 | 2023/11/9 |
| 浅析当代表现性水墨画中的人物造型特征
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0/36579 | 2023/11/9 |
| 浅谈中国山水画用墨与色彩的关系
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0/36587 | 2023/11/9 |
| 齐白石山水画语言和审美境界研究
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0/36688 | 2023/11/9 |
| 鞍马形象在元代社会的转变——以任仁发《二马图》
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0/36584 | 2023/11/9 |
| 宋代山水画构图文化思想浅析
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0/36474 | 2023/11/9 |
| 浅析珂勒惠支版画作品中的雕塑感
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0/36502 | 2023/11/9 |
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