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 瓦格纳的歌剧改革思想
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0/39300 | 2023/11/9 |
| 幽玄美的跨媒介转换——以张爱玲作品的电影改编为
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0/39358 | 2023/11/9 |
| 现实与诗性的“交响乐”——从《山海情》看扶贫剧
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0/39464 | 2023/11/9 |
| 导演李路的现实主义影视艺术世界——论电视剧《人
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0/39493 | 2023/11/9 |
| 从电影《绿皮书》看美国公路叙事中的黑人流动性
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0/39472 | 2023/11/9 |
| 浅析滨口龙介电影的改编风格——以《驾驶我的车》
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0/39537 | 2023/11/9 |
| 引领与互动：刘复对刘天华国乐改进事业的影响
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0/39651 | 2023/11/9 |
| 中国油画发展现状及对写实油画当代属性的思考
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0/39722 | 2023/11/9 |
| 文旅融合背景下实景演出文化传播的意义探析——以
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0/39705 | 2023/11/9 |
| 广场舞在群众文化建设中发挥的作用
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0/39582 | 2023/11/9 |
| 传统木偶戏中的民俗文化解读
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0/39818 | 2023/11/9 |
| 从《周易》看传统文化传承之“变”与“不变”——
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0/39724 | 2023/11/9 |
| 具身认知理论视域下盲人钢琴演奏艺术赏析
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0/39763 | 2023/11/9 |
| 爵士鼓在爵士乐中的演奏技法分析
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0/39741 | 2023/11/9 |
| 肖邦《g小调第一叙事曲》演奏诠释
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