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 理想照耀中国：论近期热播红色题材电视剧的青春态
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0/52019 | 2023/11/9 |
| 文艺的“人民性”内涵阐释
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0/51852 | 2023/11/9 |
| 以楚剧再现楚剧人的坚守和情怀——《楚剧大师沈云
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0/51811 | 2023/11/9 |
| “说书先生”要做一辈子学生——与评书表演艺术家
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0/51714 | 2023/11/9 |
| 历史题材影视剧的记忆符号系统研究
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0/51773 | 2023/11/9 |
| 新世纪以来党史题材影视剧创作的问题与路径探析
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0/51753 | 2023/11/9 |
| 话说“年代剧”
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0/51767 | 2023/11/9 |
| 没有赢家的情感较量——浅析姜琍敏的长篇小说《心
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0/51651 | 2023/11/9 |
| 报告文学的“陌生化”写作——以“骏马奖”获奖作
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0/51597 | 2023/11/9 |
| “大历史、大文化、大乡土”文学叙事中的赣南边城
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0/51600 | 2023/11/9 |
| 整合历史的“拾荒者”——读李敬泽的散文
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0/51558 | 2023/11/9 |
| 生活政治与新世纪小说的转型——评李雪梅《新世纪
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0/51521 | 2023/11/9 |
| 文体探索、人性开掘与社会批判——孙频中篇小说创
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0/51392 | 2023/11/9 |
| 集体记忆碎片的织补与电视工业美学的建构——基于
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0/51329 | 2023/11/9 |
| 《觉醒年代》：可见的形象与返魅的思想，影视剧如
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0/51173 | 2023/11/9 |
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