| 我的作品 |
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 易佑庄与楚剧音乐创作的现代转向
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0/48712 | 2023/11/9 |
| 作为问题的改编“本土化”——以《忠犬八公》为例
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0/48966 | 2023/11/9 |
| 青春激发的审美创造——“首届湖北省青年美术作品
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0/49146 | 2023/11/9 |
| 以己度人的一种方式——读张执浩《不如读诗：在黄
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0/49411 | 2023/11/9 |
| 地方风情的故事高手：关于王雨的《十八梯》
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0/49605 | 2023/11/9 |
| 乡土复活与乡村振兴的根须——论欧阳黔森长篇小说
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0/49788 | 2023/11/9 |
| 试论中国传统艺术中的中华美学精神
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0/49875 | 2023/11/9 |
| 关于主题创作的几点思考
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0/49905 | 2023/11/9 |
| 现代性重撰——观察中国式现代化背景下新主流电影
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0/50084 | 2023/11/9 |
| 原始乡村的镜像透视——兼及乡村文化振兴的进阶路
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0/49798 | 2023/11/9 |
| 《李自成》修订本的出版价值与文学史意义
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0/49922 | 2023/11/9 |
| “新形态历史小说”：对于传统历史小说的新探——
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0/50041 | 2023/11/9 |
| 抵达文学理想的精神彼岸——李文锋诗集、小说集散
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0/50116 | 2023/11/9 |
| 论《穿左门走直道》的史传传统与“传奇”
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0/50319 | 2023/11/9 |
| 诗歌语言与存在的互塑——以森子《夜宿山中》为例
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0/50449 | 2023/11/9 |
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