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 突破价值同向的叙述难度——老藤“北系列”《北障
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0/68718 | 2023/11/9 |
| 新实证批评与当代文学的经典化
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0/68851 | 2023/11/9 |
| 奇思异想或者本土的先锋——关于李浩长篇小说《灶
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0/69035 | 2023/11/9 |
| 中国艺术歌曲中的情感表达与演唱技巧探析——以歌
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0/69338 | 2023/11/9 |
| 艺术创新及其实践形式
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0/69529 | 2023/11/9 |
| 中国式科幻电影研究体系的新建构——评黄鸣奋新作
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0/69719 | 2023/11/9 |
| 从“残酷青春”到“＋青春”：新时代中国主旋律影
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0/69430 | 2023/11/9 |
| 以情为本：主旋律电影的美学嬗变——兼论主旋律电
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0/69477 | 2023/11/9 |
| 城市、记忆、游戏
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0/69612 | 2023/11/9 |
| 新时代的新文本和新形象——2022 年“中国好
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0/69358 | 2023/11/9 |
| 论新时期中国儿童文学
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0/69490 | 2023/11/9 |
| 振兴乡村的壮丽画卷——评“乡村振兴·美丽中国主
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0/69784 | 2023/11/9 |
| 中国文艺现代性的历史发展
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0/69947 | 2023/11/9 |
| 从“黑字影片”到“蛇蝎美女”：黑色电影在中国的
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0/70019 | 2023/11/9 |
| 围城之下女性生存的社会棱镜——《春潮》电影文本
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0/70232 | 2023/11/9 |
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