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 走向『人民』与『美』的写作——读李修文散文集《
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0/36680 | 2023/11/9 |
| 【新书架】
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0/36666 | 2023/11/9 |
| 近年主旋律电视剧创作得失刍议
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0/36699 | 2023/11/9 |
| 主旋律电影的变与不——近十年来的主旋律电影叙事
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0/36749 | 2023/11/9 |
| 主旋律戏剧就应该荒腔走板吗？
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0/36711 | 2023/11/9 |
| 《长江文艺评论》2018年总目录
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0/36795 | 2023/11/9 |
| “吃瓜”时代的“拧巴”写作——评《吃瓜时代的儿
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0/36810 | 2023/11/9 |
| 由《财神爷赵公明》至《财神到》的叙事伦理转换分
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0/36794 | 2023/11/9 |
| 阿毛的诗歌地理与空间美学
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0/36798 | 2023/11/9 |
| “儿童文学让我更靠近文学核心”——以三位成人文
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0/36799 | 2023/11/9 |
| 艺术反转与传统文化的深沉挽歌——关于陈斌先长篇
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0/36814 | 2023/11/9 |
| 中国古典舞的中段训练研究
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0/36958 | 2023/11/9 |
| 认知维度的缺失与回归——有感于冯黎明先生做文化
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0/36939 | 2023/11/9 |
| 2018：回溯“银屏”之旅，求索“文苑”之道—
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0/36927 | 2023/11/9 |
| 略述产业语境中的当代艺术市场
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0/36918 | 2023/11/9 |
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