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 从“黄飞鸿”到“冷锋”：中国当代影视英雄形象核
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0/44276 | 2023/11/9 |
| “水”的感怀与哲思——李鲁平《含章》的内涵及艺
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0/44331 | 2023/11/9 |
| 跨越在古今中外文艺经典之间——《艺术之光》中的
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0/44252 | 2023/11/9 |
| 光阴反刍：小城叙述的情与物——读杨章池的《小镇
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0/44197 | 2023/11/9 |
| 金粉泡沫中的谅解、契合与求真——论夜鱼的诗
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0/44229 | 2023/11/9 |
| 戏曲演员应谨慎对待现代戏的搬演
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0/44177 | 2023/11/9 |
| 论刘艳的叙事学批评
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0/44232 | 2023/11/9 |
| 文学评论何为？——读刘艳文章有感
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0/44156 | 2023/11/9 |
| 学理性批评与批评的学理性
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0/44106 | 2023/11/9 |
| 文学的认知不止于文坛——秦岭访谈录
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0/44112 | 2023/11/9 |
| 探索中国当代文学中的“难题”与“意义”——蔡翔
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0/43994 | 2023/11/9 |
| 从《海贼王》探析中日动漫创作与产业发展
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0/44032 | 2023/11/9 |
| 近十年中国动画电影创作成果、问题及展望
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0/44024 | 2023/11/9 |
| 挑战与机遇：当代国产动画电影的现象反思
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0/43949 | 2023/11/9 |
| 当代乡村小说研究的新收获——评陈国和《乡村小说
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0/43991 | 2023/11/9 |
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