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 当下高科技与泛艺术的互动
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0/46898 | 2023/11/9 |
| “写实”与“写意”的背道而驰
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0/46914 | 2023/11/9 |
| “蛇”与“鸟”：许鞍华的任性与回归
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0/46900 | 2023/11/9 |
| 电影场景构建与对原著的还原度
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0/46897 | 2023/11/9 |
| 浅论古筝演奏中的肢体语言艺术
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0/46911 | 2023/11/9 |
| 一根红线贯荆楚 民心所向共起舞——第六届湖北舞
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0/46947 | 2023/11/9 |
| 美国早期动画产业中女性形象的建构与呈现
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0/46902 | 2023/11/9 |
| 当代美术电影史的现代性重构——从“中国学派”说
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0/46826 | 2023/11/9 |
| 山河霹雳中有水出——评徐晓华《那条叫清江的河》
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0/46759 | 2023/11/9 |
| 空白中的洁净燃烧——吴投文新世纪诗歌创作综论
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0/46751 | 2023/11/9 |
| 诗化叙述与现实书写——李诗德中篇小说《望湖楼下
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0/46654 | 2023/11/9 |
| 重构经典复归童真——评梅杰《重写中国儿童文学史
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0/46584 | 2023/11/9 |
| 文学汰存与经典裁量
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0/46497 | 2023/11/9 |
| 乡村女性的赋形塑像与命运沉思——关于阎连科长篇
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0/46448 | 2023/11/9 |
| 中国城市文学研究的新拓展——读李洪华《20世纪
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0/46352 | 2023/11/9 |
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