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 《明清散曲鉴赏辞典》若干曲意误释评析
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0/27299 | 2023/11/9 |
| 厉鹗清雅词学及其创作风格
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0/27307 | 2023/11/9 |
| 集句诗词的互文性运行机制探析
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0/27267 | 2023/11/9 |
| “七宝楼台”如何筑成：论梦窗词的文本空间构造手
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0/27278 | 2023/11/9 |
| 清苑哈哈腔衬字探析
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0/27313 | 2023/11/9 |
| 《山歌抄本》的民歌史、戏曲史与小说史价值略说
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0/27359 | 2023/11/9 |
| 晚清“俚歌”的发现与实践
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0/27402 | 2023/11/9 |
| 论词集笺疏必须分析韵律的意义和作用
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0/27416 | 2023/11/9 |
| 万、启年间诗权分配现象研究——以“非典型”区域
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0/27405 | 2023/11/9 |
| 论陈维崧的早期词体创作
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0/27446 | 2023/11/9 |
| 论姜夔“峭拔”词风的营造
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0/27498 | 2023/11/9 |
| 张商英颂古诗的禅学渊源与艺术特征——兼论宋代理
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0/27469 | 2023/11/9 |
| 唐宋诗文中“呵呵”的“禅喜”旨趣
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0/27405 | 2023/11/9 |
| 唐宋贬谪文化语境与送人流贬诗的嬗变
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0/27399 | 2023/11/9 |
| “虚摹”：明清批评家对杜诗艺术的发掘
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0/27377 | 2023/11/9 |
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