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 中国现代文学中的“海洋”：经验怀想与主题形态
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0/39394 | 2023/11/9 |
| 精神分析学派与中国现当代文艺思想的转向
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0/39387 | 2023/11/9 |
| 陈彦小说与戏剧传统
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0/39323 | 2023/11/9 |
| 阎连科的批评观与其小说创作的错位
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0/39298 | 2023/11/9 |
| 论梁鸿长篇小说《四象》的现代主义艺术创新
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0/39233 | 2023/11/9 |
| 这未必是最好的路，但我们别无选择
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0/39091 | 2023/11/9 |
| “中国学派”动画的兴衰、 经验与教训
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0/39127 | 2023/11/9 |
| 叙事形式与价值融通
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0/39134 | 2023/11/9 |
| 资本配置、代际共舞与成人童话
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0/39089 | 2023/11/9 |
| 文侠片：概念界定与类型建构
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0/39075 | 2023/11/9 |
| 如何安置“冗余”的身体？
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0/39013 | 2023/11/9 |
| 罗曼·罗兰评《阿Q正传》相关问题考
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0/39045 | 2023/11/9 |
| 当代文学会议的史料整理问题
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0/39018 | 2023/11/9 |
| 关于郭沫若讲话、报告类文稿的整理、辑录
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0/39022 | 2023/11/9 |
| 成都经验与《激流三部曲》的城市书写
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0/39043 | 2023/11/9 |
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