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 《哪吒闹海》与《哪吒之魔童降世》文本改编的差异
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0/27204 | 2023/11/9 |
| 重申童谣
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0/27179 | 2023/11/9 |
| 《郑风·大叔于田》诗旨辨正
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0/27146 | 2023/11/9 |
| 赛珍珠父母传记中的江南书写
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0/27124 | 2023/11/9 |
| “国人魂灵”典型阿Q的文本“格式”探析
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0/27130 | 2023/11/9 |
| 纳须弥于芥子，绘新人于笔端
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0/27107 | 2023/11/9 |
| 简洁与睿智的大手笔：木心《文学回忆录》
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0/27035 | 2023/11/9 |
| 论许葆云长篇小说《王阳明》三部曲中的王阳明形象
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0/26968 | 2023/11/9 |
| 论梅寒《知行合一：王阳明传》的王阳明形象书写
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0/26941 | 2023/11/9 |
| 论王阳明诗歌中“月”的佛禅意涵
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0/26949 | 2023/11/9 |
| 论王阳明诗歌对“心即理”的艺术阐释
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0/26951 | 2023/11/9 |
| 流行歌曲歌词的文学性探析
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0/26914 | 2023/11/9 |
| 基于空间表现的西方绘画嬗变
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0/26909 | 2023/11/9 |
| 目的论视域下英语电视剧字幕翻译
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0/26938 | 2023/11/9 |
| 从文学到电影的互文与解构叙事
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0/26887 | 2023/11/9 |
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