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 鉴赏判断的普遍有效性能否在语言分析上达成?
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0/47120 | 2023/11/9 |
| 智能写作实验与先锋派传统
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0/47108 | 2023/11/9 |
| 如何以“笑”行“怪诞”?——一种福柯式的重影诗
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0/47108 | 2023/11/9 |
| 跨学科“翻译”:拉图尔与文学研究的对话
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0/47142 | 2023/11/9 |
| 语境的创新机制——以瑞恰慈和卡勒为中心的考察
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0/47211 | 2023/11/9 |
| “文学扮演”与《春秋》斧钺——杨维桢《史义拾遗
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0/47169 | 2023/11/9 |
| 早期辞赋中的身体治疾与山水观想研究——以《七发
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0/47078 | 2023/11/9 |
| 文、笔之辨:邹阳于“文”发轫之功绩——关于“狱
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0/47122 | 2023/11/9 |
| 中国早期电影观念中的德国电影
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0/47030 | 2023/11/9 |
| 电影的叙述距离:从形式到价值的考察
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0/47043 | 2023/11/9 |
| 《文艺理论研究》2020年第1—6期(第40卷
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0/47017 | 2023/11/9 |
| “中国文艺理论学会第九届青年论坛”学术研讨会综
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0/46906 | 2023/11/9 |
| 电影作为感知物与时间形式
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0/46830 | 2023/11/9 |
| 论让吕克·南希对崇高概念的重释
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0/46833 | 2023/11/9 |
| 羞耻、酷儿理论与情感转向： 以美国学界为中心的
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0/46739 | 2023/11/9 |
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