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 创新与发展： 新时代中国文论的创新发展方式与路
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0/38543 | 2023/11/9 |
| 明代戏曲插图与舞台演出关系献疑
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0/38419 | 2023/11/9 |
| 从全景图到元宇宙——从媒介考古学视角出发
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0/38354 | 2023/11/9 |
| 虚拟艺术体验中的身体及其理论问题——基于VR电
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0/38174 | 2023/11/9 |
| 元杂剧何以成为“一代之文学”——兼及“一代有一
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0/37945 | 2023/11/9 |
| 为什么是脸书？——论元宇宙与当代社交媒体的相关
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0/37775 | 2023/11/9 |
| 《国故论衡》中卷文学七篇“以文字为准”辨
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0/37664 | 2023/11/9 |
| “时间转向”的三重维度：西方当代艺术的“当代性
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0/37562 | 2023/11/9 |
| 印象派的知觉基础
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0/37429 | 2023/11/9 |
| 直面无意识——荣格《红书》读解
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0/37300 | 2023/11/9 |
| 概念的双重迷宫：元宇宙及其框架内的游戏研究
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0/37186 | 2023/11/9 |
| 法国当代摄影观念研究的三大范式
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0/37026 | 2023/11/9 |
| “为所欲为”现代性艺术法则的确立与泛美术范畴的
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0/37064 | 2023/11/9 |
| 理论与死亡
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0/36984 | 2023/11/9 |
| 虚拟现实与元宇宙文学
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0/36920 | 2023/11/9 |
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