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 作为共通感的美感——审美之中的共通感问题研究
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0/29151 | 2023/11/9 |
| 《文艺理论研究》投稿指南
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0/29135 | 2023/11/9 |
| 更 正
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0/29109 | 2023/11/9 |
| 心学、政治、文学的张力与融摄——李线文学观的维
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0/29199 | 2023/11/9 |
| 海外马克思主义美学研究的中西比较和思想建构
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0/29247 | 2023/11/9 |
| “反现代的现代性”之考辩——兼论理论在双向旅行
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0/29249 | 2023/11/9 |
| 西方理论在中国的命运——詹姆逊与詹姆逊主义
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0/29259 | 2023/11/9 |
| 从艺术作品感性结构的“生发-显现”看海德格尔的
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0/29228 | 2023/11/9 |
| 艺术与物性——对一个海德格尔引发的争论的考察
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0/29241 | 2023/11/9 |
| 时间意识的觉醒与现代艺术的开端——印象派绘画的
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0/29251 | 2023/11/9 |
| 民国时期戏曲史著中的古代戏曲学经典议题
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0/29284 | 2023/11/9 |
| “现代戏曲”辨正
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0/29273 | 2023/11/9 |
| “净化型戏剧”与“陶冶型戏剧”初探——兼析中西
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0/29230 | 2023/11/9 |
| 试论方东树对江西诗学的评价
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0/29271 | 2023/11/9 |
| “理语”的重塑——船山“化理入情”诗理观的内生
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0/29314 | 2023/11/9 |
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