| 我的作品 |
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 敢于面对自己不懂的“生活”——现实主义的文体哲
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0/36985 | 2023/11/9 |
| 重访与重构：通向新百年的核心理论范畴——“典型
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0/36927 | 2023/11/9 |
| “文艺评论界学习贯彻习近平总书记‘七一’重要讲
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0/36865 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家协会团体会员巡礼
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0/36796 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家
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0/36791 | 2023/11/9 |
| 艺海四梦话真情——访作曲家陈钢
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0/36709 | 2023/11/9 |
| 布莱希特对1950年代英法戏剧的影响比较——以
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0/36647 | 2023/11/9 |
| 基于抖音短视频平台的非遗传播：内容策展、参与文
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0/36485 | 2023/11/9 |
| 农民主体性的召唤与建构——论赵树理的“算账”
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0/36518 | 2023/11/9 |
| 风骨与识见：论董每戡的戏曲批评
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0/36402 | 2023/11/9 |
| 数字交互舞蹈：脉络、原理及其中国实践
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0/36220 | 2023/11/9 |
| 论红色美术与中国现代美术史建构
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0/36231 | 2023/11/9 |
| 中国古代艺术的意象之美
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0/36160 | 2023/11/9 |
| 庆祝中国共产党成立100周年大型情景史诗《伟大
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0/36080 | 2023/11/9 |
| “典型”与“形神”——中西文艺理论、美学关于艺
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0/35944 | 2023/11/9 |
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