| 我的作品 |
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 艺术文化学视野下的艺术典型二重性
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0/45399 | 2023/11/9 |
| 典型建构论：从艺术形象到文化符号
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0/45373 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家 毛时安
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0/45291 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家协会团体会员巡礼 重庆市文艺评论
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0/45205 | 2023/11/9 |
| 油画语言的追索 民族精神的传唱——访画家全山石
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0/45109 | 2023/11/9 |
| 比较审美现代性的批判与建构——第九届马克思主义
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0/45043 | 2023/11/9 |
| “被看见”的煤矿女工——论刘庆邦小说《女工绘》
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0/44992 | 2023/11/9 |
| 扶贫人英雄传——评长篇非虚构作品《扶贫志》
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0/44893 | 2023/11/9 |
| 全龄动画电影的当下困境与突围路径
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0/44769 | 2023/11/9 |
| 红色音乐经典的审美价值与当代传承——以歌曲《赤
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0/44694 | 2023/11/9 |
| 技术力量下的剧场新景观——以2021年央视春晚
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0/44517 | 2023/11/9 |
| 戏剧“结构”中人物的立体呈现——以当代九部历史
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0/44512 | 2023/11/9 |
| 作为事件的网络文艺与新文艺评论的再出发
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0/44347 | 2023/11/9 |
| “在场”的言说：新媒体时代影视评论刍议
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0/44257 | 2023/11/9 |
| 新影评与“新书写”：类型、特征及其问题
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0/44305 | 2023/11/9 |
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